Разборки музыканктов. Кто, с кем и когда ссорился из-за песен

Да, потрясающей соул-певице Этте Джеймс не слишком везло с массовой, глобальной популярностью – в отличие, например, от Ареты Франклин ее не называли в шестидесятых и семидесятых "королевой соул". Не достался ей и завоеванный в свое время Тиной Тернер титул "королевы рок-н-ролла" — хотя Джеймс, безусловно, заслуживала любых почестей. Правда, ее очень ценили коллеги – и не только за исполнительские, но и за человеческие качества. Тот же Кит Ричардс из "Роллинг Стоунз" и вовсе считал Этту чуть ли не своей кровной сестрой – и это было больше, чем уважение.

В том, что карьера Джеймс начала катиться по наклонной в шестидесятых, прежде всего была виновата героиновая зависимость певицы. Но в самом начале десятилетия Этта была главной надеждой и источником прибыли для Леонарда Чесса, основателя легендарного чикагского блюзового лейбла "Chess". Чесс, заметив в Этте не только первозданную блюзовую неотесанность и страсть, но и парадоксальную чувственность, решил сделать из нее свою поп-звезду - пластинки певицы стали выходить на фирме "Argo Records", подразделении "Chess".

Одной из песен, записанных Эттой в то время, была "At Last" — классическая баллада из репертуара гиганта свинга, Гленна Миллера. В исполнении Этты не осталось и следа от всех тех музыкальных приличий, которые пытались соблюдать Миллер и его оркестр – вряд ли в то время можно было услышать запись, в которой самая необузданная страсть сдерживалась бы с таким трудом. Песня стала визитной карточкой Этты – а серьезные проблемы с наркотиком и алкоголем, аресты и месяцы в реабилитационных клиниках были потом.

В конце восьмидесятых Джейс стала приходить в себя, а вместе с этим и ее карьера. В 1987-м году она выступила на одной сцене с отцом рок-н-ролла, Чаком Берри – во