Убийства без крови, любовь без чувств: болевые точки новой «Смерти на Ниле»

Знаменитый ищейка Эркюль Пуаро в исполнении Кеннета Браны снова оказывается вовлечен в загадочное убийство, которое надо раскрыть. Действие второй экранизации детективов Агаты Кристи происходит на великой и могучей реке Нил, куда на медовый месяц отправляются молодожены, у каждого из которых есть свои тайны, страхи и сомнения. Праздник омрачается несколькими убийствами, а мотив для преступления есть у каждого из оставшихся на борту роскошного корабля.

Сюжет «Смерти на Ниле», которая, наконец, дошла до экранов после многочисленных переносов из-за коронавируса и скандала с Арми Хаммером, почти в точности повторяет роман великой Кристи. За исключением нескольких моментов, где сценарист Майкл Грин аккуратно вписал повестку: некоторых это может покоробить, другие могут по привычке уже и не обратить внимания.

История о любовном треугольнике, где деньги становятся главным злом, разрушающем надежду на «жили они долго и счастливо», — не нова. Авторы очередной экранизации не стали пытаться что-то менять или как-то серьезно дополнять драматургическую фабулу, вероятно, чтобы избежать, в том числе и критики многомиллионной фанбазы Кристи. А если в историю ничего нового привнести не удается, то приходится делать упор на картинку и киноязык.

Визуально «Смерть на Ниле» получилась очень красивой и приятной глазу. Сочные рассветы и закаты на Ниле, может быть, и созданы на компьютере, но качественно. Цифровой Египет выглядит ничем не хуже живого. Ракурсы через плечо, окно или решетку создают ощущение присутствия у зрителя. Выверенные мизансцены, колористика, противопоставление героев в кадре подчеркивает противоречивость и остроту конфликта, а крупные планы дают полную эмоциональную картину о чувствах персонажей.

Но главной заслугой